"Отраженная нежность ранней Джоан Арматрейдинг... по внешности и голосу – Джими Хендрикс в женском обличье... напоминающая Джони Митчелл... как виртуозная вокалистка Трейси Чэпман с большой джазовой коллекцией... Стиви Уандер на полпути между Гаваной и Баией... Юсе удается звучать как Гал Коста и Мария Бетания вместе взятые...."

Взятый наугад отзыв о первом из двух ее альбомов ("Yusa" и "Breathe") подтверждает предположение о том, что Юса – музыкант из музыкантов. У нее найдется что-нибудь для каждого или, если хотите, все для кого-нибудь. Она виртуозно играет на гитаре, бас-гитаре, клавишных и ударных. Она пишет и поет горько-сладкие песни, которые погружают в состояние удивительного блаженства. В ее музыке достаточно джаза, чтобы покорить клубную публику, например, в гаванском La Zorra y el Cuervo или лондонском Ronnie Scott и фанка, чтобы петь в местах, где до этого бывал, наверное, только Me’Shell Ndegeocello.

Музыкальную карьеру Юса начала в шестилетнем возрасте. Она училась игре на классической гитаре в школе имени Алехандро Гарсия Катурлы, а потом сделала неразумный на первый взгляд выбор: во время учебы в известной консерватории имени Амадео Рольдана она решила посвятить себя особому кубинскому типу гитары – трес, названному так по трем парам струн. Во всей группе Юса была единственной, кто специализировался на трес. Может быть, даже единственной за все время существования консерватории.

Ничего трудного в кубинской трес нет. Этот инструмент прославили в 1940-х годах Арсенио Родригес и его ансамбль "Конхунто". Но в 1990-х, когда Юса училась в консерватории, трес неразрывно ассоциировалась с традиционным кубинским соном – музыкой, которую играли в кубинских бодегах мужчины-гуахирос и никогда – или почти никогда – женщины.