Павел Жиро

Кинорежиссер

Павла Жиро называют «кубинским Трюффо». И хотя Павел всячески открещивается от влияния Трюффо, он все же признает, что у него и Трюффо есть один общий интерес: Альфред Хичкок. «Я люблю держать зрителя в тревожном ожидании», – говорит Жиро. Еще ему нравится, как работают с цветом Педро Альмодовар и Вонг Кар-ваи и как Серджио Леоне использует звук и драматургические приемы.

Павел Жиро определенно готовится занять место среди знаменитостей мирового кинематографа. Но за него можно не беспокоиться – к себе он относится с изрядной долей самоиронии. Вы поймете это, познакомившись с ним поближе. Он всегда готов посмеяться над шуткой, даже если она направлена на него самого. Какие бы похвалы не сыпались в его адрес на кинофестивалях, какими бы далеко идущими ни были его кинематографические планы, Жиро удается оставаться простым и естественным, как и подобает талантливому художнику.

Павлу Жиро сейчас 35 лет. Он закончил Гаванский институт дизайна. Студентом он себе плохо представлял, кем будет. Невнятные планы стать художником-оформителем
при рекламном агентстве или театре рассыпались, когда он получил диплом. «Я понял, что для художника-оформителя мне не хватает таланта», – говорит он. Поэтому он взялся за живопись. Несколько холстов Павла, в основном последних, висят на стенах его элегантной квартиры в гаванском районе Ведадо. («Последние десять лет я ничего не рисую», – говорит он.)

Со временем он решил дополнять свои картины видеоинсталляциями, делая упор на иронии: пародия на телевизионную рекламу, пародия на художественный фильм... В конечном счете, ирония взяла верх. Рекламное дело еще только зарождалось на Кубе, когда к Жиро обратились из рекламного агентства с просьбой сделать фильм об одной из сигарных марок. Он согласился... и вдруг понял, что реклама ему даже нравится. На заработанные деньги он начал снимать короткометражные фильмы.

На первых порах Жиро приходилось делать все самому – он был и сценаристом, и оператором, и звукорежиссером своих фильмов. Одновременно ему приходилось учить набранных на улице «актеров» играть. Сегодня, когда проекты стали масштабнее, бюджеты – солиднее, а слава – шире, он с тоской вспоминает о тех днях: «Мне сейчас не хватает спонтанности. И я ведь тогда не боялся. Во многом благодаря собственному неведению. Тот, кто не подозревает, что может разбиться, смело бросается в пропасть!»

Когда с короткометражными фильмами к Жиро пришло признание, ему стали заказывать музыкальные клипы. И он опять бросился в неизведанное. «Уложить целый рассказ в какие-то три минуты, пока длится песня... Как я мог отказаться?»

Единственный плакат в квартире Жиро – это афиша к фильму «Todo por Ella», который он снял со своими пятью друзьями в 2002 году. «Этот фильм открыл передо мной двери», – с удовольствием вспоминает он. Но что самое важное, этот фильм привел к отличной картине «3x2», которая была названа в 2004 году лучшим дебютом на кинофестивале в Монреале. Фильм «3x2» – это совместная работа трех молодых режиссеров: Павла Жиро, Лестера Хамлета и Эстебана Инсаусти, каждый из которых снял 30-минутную любовную историю. Фильм открывает снятая Жиро новелла «Вспышка», действие которой происходит в современной Гаване, где один фотограф потерял голову от любви к манекенщице 1950-х годов.

Первой самостоятельной работой Жиро в полнометражном художественном кино стал вышедший в 2006 году фильм «La Edad de la Peseta» (Глупый возраст). Это история о десятилетнем мальчике, который вступает в зрелый возраст как раз во время революции. Любопытный факт: свою первую полнометражную картину Жиро снял не по собственному сценарию. Сценарий к «La Edad de la Peseta» написал молодой сценарист и режиссер Артуро Инфанте.

К сочинительству Жиро вернулся, чтобы написать сценарий для своего последнего фильма – «Omerta». Это история о человеке, который в 1940-х годах был телохранителем одного крупного гаванского бандита, а после революции остался не у дел. «Это история о старении, об искусстве стареть», – говорит Жиро и не известно чему улыбается.