Havana-Cultura
Рене Франциско Родригез
Рене Франциско Родригез
Эта история, как и многие истории об известных современных художниках, начинается в Гаване, на северо-западе города, в комплексе зданий, известном как Институт искусств (Instituto Superior de Arte). Идея построить учебное заведение тут, в месте, где когда-то находился Загородный клуб Гаваны в фешенебельном районе Кубанакан, предположительно появилась в 1960, когда Фидель Кастро и Че Гевара приятно проводили время за игрой в гольф в послереволюционное время. Отделение института, посвященное изобразительным искусствам, построено кубинским архитектором Риккардо Порро в 1965, и является одним из самых выдающихся достижений современной архитектуры в Гаване: изогнутые коридоры, студии с куполообразными крышами, окружающие залитую солнцем веранду. Именно здесь мы встречаемся с Рене Франциско Родригезом в перерыве между занятиями, которые он проводит.
Рене Франциско 48 лет, но он молодо выглядит, что неудивительно для человека, который никогда не покидал стен учебного заведения. «Это место как мой второй дом, - говорит он. – Я пришел сюда в 1977 в качестве студента, вот почему эти стены так дороги для меня. Я окончил ISA в 1982, затем занимался здесь до 1989, и с тех пор преподаю здесь». Его неортодоксальный метод преподавания, который беспокоит время от времени администрацию, - один из факторов его популярности у студентов: «Мои занятия начинаются тогда, когда я хочу или когда хотят студенты. Иногда мы покидаем институт, и занятия проходят на улице».
Намерение Франциско изменить взаимодействие между преподавателем и студентами привело его к созданию Галереи DUPP (Desde una Pedagogía Pragmática) в 1989. Галерея DUPP совсем не похожа на художественные галереи; у нее нет постоянного адреса, в ней лишь время от времени показывают произведения искусства и еще реже продают их. Используя Галерею DUPP как коллективную марку, Франциско и меняющаяся группа студентов создала потрясающую коллекцию работ за последние 20 лет. Проект DUPP начался с интереса Франциско к участию художников в жизни города, в их выходе из мастерской в «реальный мир», устраняя при этом личное эго художника из искусства. Но несмотря на это немало студентов Франциско, среди которых Alexandre Arrechea, Wilfredo Prieto и Duvier Del Dago Fernandez самостоятельно достигли выдающихся результатов в искусстве.
Франциско по-прежнему говорит с любовью и подробно об ISA: «это не учебное заведение, где учат рисовать… Это школа идей, где профессора стремятся формировать студентов». Но здесь приходит время идти.
Он ведет нас в район, называемый Эль Ромерилло, географически близкий к ISA, но отдаленный на многие световые годы от аристократической атмосферы Кубанакана. В Эль Ромерилло никогда не было гольф-площадок. Кубинские рабочие, едущие из деревни в Гавану, начали селиться здесь в 1960-х и строили свои дома из любого подручного материала (жесть, картон и т.п.). Эль Ромерилло стал печально известным районом трущоб.
Рене Франциско начал приезжать в район Эль Ромерилло лет десять назад, как только появлялось свободное время, и бродил по улицам. Он познакомился с местными жителями. В 2003 году он получил грант от берлинского фонда и разработал план. Он решил использовать сумму этого гранта на благоустройство Эль Ромерилло. Но с чего же начать? В этом ужасающе бедном районе, как выбрать самого нуждающегося? Он предоставил решать это самим жителям. Он опросил 44 из них и по завершении этого опроса понял, что надо делать. Грант был выдан ему на художественный проект, но это не страшно. Франциско решил, что предоставит берлинскому фонду художественный проект и одновременно даст жителям Эль Ромерилло нечто такое, что пойдет им на пользу.
Первый человек в его списке, Роза Эстевез, была одной из самых любимых людей в округе. «Роза могла исцелять руками, - вспоминает Франциско, - Она была глубоко духовным человеком. Врачи посылали своих пациентов к ней, веря, что она может лечить. Но она жила в страшной бедности со своим сыном. У них не было даже туалета». Итак, Франциско собрал бригаду, и они вместе отправились ремонтировать дом Розы. Роза сама решала, что делать. Крыша была заменена, была добавлена веранда, были сделаны встроенные шкафы и полки. Франциско задокументировал этот проект шаг за шагом, и его увеличенные фотографии «Дома Розы» выставлялись в Берлине в конце 2003 года. Роза умерла в следующем за этим году, но Франциско остается в дружеских отношениях с её сыном, который продолжает жить в этом доме.
В 2004 году Франциско начал работы по трансформации дома Марселины Очоа, которую все жители Эль Ромерилло называют «Нин». Ей было 88 лет, и она не могла ходить, и её сын каждый день выносил её во двор. Он уходил на работу, а, возвратившись, вносил её обратно в дом на ночь. «Её двор был в ужасном состоянии – там было полно мусора, мухи повсюду – вы не представляете, - говорит Франциско, - и она должна была сидеть и смотреть на эту свалку день за днем. Ну и вот для неё мы превратили его в сад. Она сама выбирала свои любимые растения».
Нин также нужна была медицинская помощь. Франциско пригласил для нее врача, потом достал ей инвалидную коляску и заказал ей ортопедическую обувь. Франциско выставлял документальные материалы о ней на 52-й бьеннале в Венеции в 2007 году. Эта экспозиция называлась «На веранде у Нин».
Когда стоишь с Рене Франциско на главной улице Эль Ромерилло, становится ясно, что его заинтересованность в благополучии этого района не ограничивается только эстетическим интересом. Он стремится сделать гораздо больше, чем то, что он сделал для Розы и Нин, возможно даже, что его устремления выходят за рамки реально достижимого. Когда его спрашивают о будущем, он оглядывается вокруг и говорит: «Мне очень хотелось бы проложить канализационную сеть. Мне хотелось бы найти средства и перестроить существующее центральное водоснабжение, улучшить все, что связано с санитарией и гигиеной… Да, я знаю, это кажется невозможным. Но это моя работа. Я существую в художественной утопии».
День заканчивается в студии Рене Франциско, где он пишет картины. Этого никак не ожидаешь, после того, что он сделал на поприще концептуального искусства и благоустройства жилых районов, но это так – студия Рене Франциско полна замечательных картин. Краска была положена слоями на холст шпателем, следуя техники пуантилизма. Большинство картин имеют общественно-политическую тематику. На одной из них изображены массы неразличимых лиц в черно-белых тонах. На другой – швеи шьют флаги и они сливаются в массу красных, синих и белых тонов. «Я люблю живопись, - говорит он. – Но я также люблю ту работу, которую я делаю на улицах города. Это как Инь и Ян, правда же?»
