Havana-Cultura
ДУВЬЕР
Visual artist
Дувьер дель Даго Фернандес достаточно молод для того, чтобы мечтать, и достаточно талантлив для того, чтобы уметь воплощать свои мечты в творческие идеи. Дувьер – один из самых известных молодых художников на Кубе. Дважды он участвовал в Гаванских бьеннале, в первый раз (2000) – когда еще был студентом университета. Обычно работы Дувьера с невозмутимой пристальностью исследуют недосягаемое. Так, его мадридская выставка «Пластиковая девушка» (2007) была посвящена кукле Барби (недосягаемая женщина). В инсталляции «Странный случай идеального наблюдателя» (2006 г.) каркасная голограмма заменяла собой реального человека, может быть – некую историческую личность, может быть – самого художника. Выставленный на Гаванской бьеннале 2006 года «Проект бунгало» затрагивал мечту о проживании в идеальном доме, а в «Воздушных замках» (2004) камеры и мобильные телефоны парили на недосягаемой высоте.
Дувьер дель Даго родился в местечке Сулуэта (центральная Куба, провинция Вилья-Клара) в 1976 году. Он рисовал всегда, сколько себя помнит, а первые призы получил еще до того, как поступил в художественную школу в Тринидаде (Куба), а затем в престижный Гаванский институт искусств. В институте Дувьер учился у Рене Франсиско Родригеса, одного из самых успешных современных художников Кубы, известного своим умением побуждать молодежь к поискам нового. «Он открыл перед нами двери своего дома, – вспоминает Дувьер. – Его дом стал нашей творческой мастерской». Детищем Рене Франсиско был экспериментальный проект под названием «Галерея DUPP», в рамках которого он и его студенты выставляли свои коллективные работы не в учебном классе и не в галереях, а в самых необычных местах.
Дувьер тоже участвовал в проекте «Галерея DUPP», которая вызвала столько толков на Гаванской бьеннале 2000 года. Работа под названием «Раз, два, три, как слышно?...» была установлена в крепости Эль-Морро, которая с XVI века возвышается над гаванью Гаваны. Стены древних коридоров замка участники проекта увешали картинами, написанными на пластиковых полотнищах. За брустверами стояли десятки гигантских литых микрофонов. Из них одна часть была направлена к морю, словно для общения с миром, а другая часть – внутрь крепости, как будто для дискуссии с крепостными орудиями. Эта работа получила в 2000 году премию ЮНЕСКО за вклад в искусство.
Позднее Дувьер начал сотрудничать с другим художником – Омаром Морено. Три года они проработали вместе под коллективным именем «Омарито и Дувьер», выставляясь на Кубе и за границей. Но к 2001–2002 году сотрудничество дало трещину. «Было очень трудно, когда наш дуэт распался, – говорит Дувьер. – Омар совсем забросил искусство, а я продолжал работать, но это было все равно, что начать сначала. Ведь до этого все знали меня только в дуэте».
Дувьер начал рисовать на полупрозрачном нейлоне. Он хотел, чтобы его герои выглядели как персонажи комиксов, но при этом казались максимально «реальными». Прозрачный материал основы давал необходимый эффект осязаемости, но этого художнику было мало. Некоторые свои рисунки он перевел в трехмерные модели, а затем анимировал. Отдельным персонажам он придумал историю. Таким был «Копировальщик» (2001), который от первого лица рассказывал о копировании работ и утрате оригиналов. Копировальщик выглядел неким гибридом с русалочьим хвостом и полицейской фуражкой.
Несмотря на свои многосторонние интересы, Дувьер никогда не откладывал карандаш в сторону. «Сам процесс рисования очень важен для меня, – говорит он. – Этот процесс ничему не подчинен – ни скульптуре, ни живописи. Он живет сам по себе. Рисование позволяет мне делать все, что угодно. Это лучшая форма коммуникации».
Многие его рисунки появились на свет в маленькой мастерской на верхнем этаже одного из зданий в Старой Гаване. Здесь царит атмосфера студенческого общежития: мишень для дартса на двери ванной, пластиковый череп и научная фантастика на книжных полках. Сам он со своей подругой Клаудией Фальялеро живет в другом районе города – Ведадо. В 2006 году у них родилась дочка Саломе. Это произошло как раз в то время, когда Дувьер настраивал свет и делал последние приготовления для своей инсталляции на Гаванской бьеннале.
Поначалу Дювьеру было трудно найти помощников для перевода своих рисунков в инсталляции. В 2004 году он задумал голограмму спортивной машины из веревок, крючков и деревянных панелей. «Меня спрашивали: "Вы хотите сделать это из веревок? Как вы это себе представляете?!"» – вспоминает он. Получившаяся работа стала в результате частью «Воздушных замков», показанных в Гаване и Лондоне. После них перед Дувьером открылись двери галерей, и ему стало легче доносить собственные идеи.
Свои работы Дувьер плетет из веревок прямо на месте. Работа над одной инсталляцией занимает у него примерно четыре дня. Если для установки панелей и направляющих он берет помощника, то все остальное плетет из веревок сам. «Меня спрашивают, почему я не использую металл или другой более прочный материал. Дело в том, что для меня очень важен эфемерный характер моих работ. Для меня это все равно, что плести мечты».
