Havana-Cultura
ЮСА
Певица, композитор
"Отраженная нежность ранней Джоан Арматрейдинг... по внешности и голосу – Джими Хендрикс в женском обличье... напоминающая Джони Митчелл... как виртуозная вокалистка Трейси Чэпман с большой джазовой коллекцией... Стиви Уандер на полпути между Гаваной и Баией... Юсе удается звучать как Гал Коста и Мария Бетания вместе взятые...."
Взятый наугад отзыв о первом из двух ее альбомов ("Yusa" и "Breathe") подтверждает предположение о том, что Юса – музыкант из музыкантов. У нее найдется что-нибудь для каждого или, если хотите, все для кого-нибудь. Она виртуозно играет на гитаре, бас-гитаре, клавишных и ударных. Она пишет и поет горько-сладкие песни, которые погружают в состояние удивительного блаженства. В ее музыке достаточно джаза, чтобы покорить клубную публику, например, в гаванском La Zorra y el Cuervo или лондонском Ronnie Scott и фанка, чтобы петь в местах, где до этого бывал, наверное, только Me'Shell Ndegeocello.
Музыкальную карьеру Юса начала в шестилетнем возрасте. Она училась игре на классической гитаре в школе имени Алехандро Гарсия Катурлы, а потом сделала неразумный на первый взгляд выбор: во время учебы в известной консерватории имени Амадео Рольдана она решила посвятить себя особому кубинскому типу гитары – трес, названному так по трем парам струн. Во всей группе Юса была единственной, кто специализировался на трес. Может быть, даже единственной за все время существования консерватории.
Ничего трудного в кубинской трес нет. Этот инструмент прославили в 1940-х годах Арсенио Родригес и его ансамбль "Конхунто". Но в 1990-х, когда Юса училась в консерватории, трес неразрывно ассоциировалась с традиционным кубинским соном – музыкой, которую играли в кубинских бодегах мужчины-гуахирос и никогда – или почти никогда – женщины.
В 1997 году весь остальной мир услышал трес в фильме "Общественный клуб Буэна-Виста", где на ней сыграл Компай Сегундо. Несмотря на то, что Юса выросла в Буэна-Висте, западном пригороде Гаваны, давшем имя общественному клубу, ее музыкальные интересы имели мало общего с этим стилем. А местная музыкальная сцена вряд ли испытывала большую потребность в поэтессе, играющей на трес с мотивами джаз-фьюжн.
Но все это не имело большого значения. С трес в руках, Юса покорила бары и ночные клубы Гаваны. Она перешла на электрическую бас-гитару и стала исполнять джазовые импровизации в составе женского квинтета "Квази-джаз". Работая в дуэте с другим музыкантом, Доминго Канделарио, она вдруг поняла, что хочет писать и исполнять собственную музыку. В конце 1990-х годов она подписала контракт на запись сольного дебютного альбома с британской Tumi Music. Результат ("Yusa", 2002) позволил ей продемонстрировать не только свой незаурядный дар, но и талант ее любимых кубинских музыкантов: музыкального директора Павла Уркисы, клавишника Роберто Какассеса, бас-гитариста Хорхе Александра Переса, барабанщика Оливера Вальдеса. Сама Юса поет и играет на диске все, что только можно себе представить.
Продюсером ее второго альбома ("Breathe", 2005) стал Десемер Буэно (один из основателей "Иэрба Буэна"). Он производит впечатление более сдержанного, спокойного, фанкового. Для записи этого альбома Юса снова собрала первоклассных музыкантов (Хайди Миланес, Ленинэ, Кельвис Очоа).
Сейчас она работает над третьим альбом. Что в нем будет? "Я решила снова подружиться с трес. Посмотрим, что из этого получится".
